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음색, 호흡, 듣기 능력이 합창의 완성도를 결정하는 이유 초보 지휘자들이 리허설을 시작하면 가장 먼저 하는 말이 있다. “리듬이 틀렸습니다.” 물론 틀린 리듬은 수정해야 한다. 하지만 오랫동안 성가대를 지도하다 보면 흥미로운 사실을 발견하게 된다. 리듬을 계속 고쳐도 합창은 좋아지지 않는 경우가 많다. 반대로 음색과 호흡을 먼저 정리하면 리듬은 자연스럽게 함께 좋아지는 경우가 적지 않다. 왜 이런 … 더 읽기

성대 접촉과 공명을 중심으로 분석하는 합창 음정의 원리 성가대를 지휘하다 보면 이런 상황을 자주 경험한다. “조금 더 여리게 불러주세요.” 지휘자의 요청에 단원들이 소리를 줄이자 음악은 부드러워졌지만, 얼마 지나지 않아 음정이 서서히 내려가기 시작한다. 반대로 같은 곡을 mf나 f 정도의 자연스러운 울림으로 부르면 음정은 오히려 안정된다. 많은 사람들은 이것을 호흡 부족 때문이라고 생각한다. 물론 호흡도 중요한 … 더 읽기

Consonant Release와 Ensemble Precision으로 완성하는 정확한 합창 합창 리허설에서 가장 자주 듣는 지적 가운데 하나가 있다. “자음을 맞춰 주세요.” 하지만 막상 단원들에게 “어떻게 맞추면 되나요?”라고 질문하면 명확하게 설명하는 경우는 많지 않다. 어떤 사람은 첫 자음을 동시에 내야 한다고 말하고, 어떤 사람은 끝 자음을 맞추라고 한다. 심지어 같은 성가대 안에서도 파트마다 이해가 다르다. 그 결과 음정은 … 더 읽기

실제 지휘 테크닉으로 분석하는 준비박(Preparatory Beat)의 과학 합창 지휘를 처음 배우는 사람들은 흔히 생각한다. “첫 박만 정확하게 주면 된다.” 하지만 경험이 쌓일수록 깨닫게 된다. 좋은 합창은 첫 박에서 시작되지 않는다. 첫 소리가 나오기 전, 지휘자의 Preparatory Beat(준비박) 에서 이미 절반 이상이 결정된다. 세계적인 합창단의 리허설을 보면 흥미로운 장면을 발견할 수 있다. 지휘자는 아직 한 음도 … 더 읽기

상대음감, 배음, 아카펠라 훈련으로 살펴보는 성가대 음정의 진실 교회 성가대를 지휘하다 보면 자주 경험하는 장면이 있다. 피아노가 함께 연주할 때는 음정이 안정적으로 들린다. 그런데 반주를 멈추고 같은 부분을 아카펠라로 불러 보면 놀라울 정도로 음정이 흔들린다. 지휘자는 다시 피아노로 시작음을 잡아 주고, 성가대는 다시 안정감을 찾는다. 이 과정이 반복되면서 어느새 많은 성가대는 피아노를 ‘음정의 기준’으로 여기게 … 더 읽기

언어학과 공명의 차이로 살펴보는 한국 합창의 음색 유럽의 유명 합창단이나 미국 대학 합창단의 연주를 들으면 많은 사람들이 같은 생각을 한다. “왜 저런 울림이 나올까?” 반대로 해외 지휘자들이 한국 성가대를 처음 지휘하면서 자주 하는 말도 있다. “음정은 좋지만 소리가 조금 답답하게 들립니다.” 물론 모든 한국 성가대가 그렇다는 뜻은 아니다. 최근에는 세계적인 수준의 한국 합창단도 많고, 국제 … 더 읽기

팔레스트리나에서 바흐, 브람스, 현대 합창까지 교회음악 화성의 변화 오늘날 성가대가 부르는 음악은 매우 다양하다. 팔레스트리나의 미사곡도 있고, 바흐의 칸타타도 있으며, 모차르트와 브람스의 작품, 존 루터와 모르텐 라우리드센(Morten Lauridsen)의 현대 합창곡도 연주된다. 흥미로운 점은 모두 같은 ‘교회음악’이지만 화성의 언어는 전혀 다르다는 것이다. 르네상스 시대에는 수평적인 선율이 중심이었다면, 바로크 시대에는 기능화성이 확립되었고, 낭만주의에서는 감정 표현을 위해 더욱 … 더 읽기

템포, 밸런스, 음정, 딜레이까지… 합창과 오케스트라가 하나의 음악이 되기 위한 조건 교회에서 특별찬양이나 성탄절, 부활절 음악예배를 준비하다 보면 성가대와 오케스트라가 함께 연주하는 경우가 많다. 악보에는 같은 박자와 같은 음표가 적혀 있지만, 막상 리허설이 시작되면 생각보다 많은 문제가 발생한다. 성가대는 오케스트라가 빠르다고 말하고, 오케스트라는 성가대가 늦는다고 말한다. 현악기는 “지휘를 보고 연주했다”고 하고, 성가대는 “반주를 듣고 불렀다”고 … 더 읽기